走向极致的梵音 ——另类摇滚的起源
杨盈盈
90年代的另类摇滚乐以grunge为龙头风风火火热闹了一阵，在经历了膨胀之后逐渐 演变成为一个界限模糊的大杂烩。“Alternative” 一词越来越频繁地被炒热回烧，使 得现在不少流行乐为另类而“另类”起来，Alternative 成了一个谎言。
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在这样的纷繁芜杂中，如果能戴上滤色镜回头看一看20年前的另类摇滚乐，或许就 能对当今的另类音乐舞台有一层新的认识。
（一）前卫出击—— Lou Reed、John Cale与the Velvet Underground
“摇滚需在任何可能的领域中存在，它应该有一颗可以打动你、感动你的心，它应 该具有持久的魅力，就象你愿意一直去回味的童年时代听过的童话故事。人们有是认为 the Velet Underground 的音乐是消极、惨淡、黑暗与叛逆的，然而我觉得我们的音乐 是真实世界的反映。人们没有看到这些歌富有同情心的一面。” ——Lou Reed
“我发现可以在吉它上弹出富有管弦乐效果的噪音，我把它和小提琴相配合效果神 奇无比，如同在你的卧室中发生了一次撞车事件。Lou 和我对我们的音乐怀有宗教般的 热情。” ——John Cale
颓废、粗野、黑暗、消极、虚无和幼稚，这就是60年代的乐评家拿来形容the Velvet Underground音乐的词。当1966年 the Velet Underground第一次来到络杉矶演 出时，女歌手Cher说：“这些音乐只能用一个词来描述，那就是自杀。”
从某种角度而言，他们似乎宁愿成为这样的失败者：Lou Reed有Syracuse大学的文 学学士学位证书，而 John Cale有很精深的吉它功底。但两人偏偏选择玩前卫音乐，制 造也许会激怒人的噪音效果。
Lou Reed在大学就读时受Hubery Selby Jr.及William Burrough的小说影响颇深。 另外，他的导师Delmore Schwartz对他以后的词曲创作也有很大的影响。其中 Lou在念 大学时就已完成许多首歌的词曲创作，这些歌大多已被收录在乐队于1967年 3月推出的 首张专辑《The Velet Underground & Nico》（“地下丝绒”乐队与尼可）之中，专辑 的制作人是 Andy Warhol。Nico是乐队从德国请来的女歌手，Warhol建议她为乐队伴唱 ，但乐队从未接受她作为一名正式队员。接着，她与 Lou、Cale及吉它手Sterling Mor rison 合作录制了《Chelsea Girl》（切尔西女孩），后来有参加了由Cale编排及部分 创作的四张专辑。第一张是颇具迷幻色彩的《The Marble Index》（大理石索引），但 此种风格并未带入第二张专辑《White Light White Heat》（白光白热）中去。Warhol 没有参加这张专辑的录制工作，乐队成员们便更加肆无忌惮地让桌上的安培表打到了11 。在那首17分钟25秒长的“Sister Ray”（瑞妹妹）中，Cale极具爆破力的演奏使你怀 疑他们是否刚在录音棚中干过一仗。
几个月之后，Cale离队，但他骚动的天性和对先锋古典乐的感知力为他的个人发展 提供了丰富的创作灵感与素材，而同时也使他变得更加难以捉摸。他与La Monte Young 和Terry Riley 一起录制了一张新古典主义专辑《Paris 1919》（1919年的巴黎）， Terry 是当时前卫抽象古典乐派最具代表性的人物。到70年代中期，Cale又录制了一张 实验性很强的专辑 《Fear and Guts》（恐惧与内脏）。但Cale对摇滚乐最大的贡献在 于他作为一名制作人，为著名的前朋克乐队Jonathan Richman and the Modern Lovers 及女歌手 Patti Smith分别制作了他们的首张专辑。在60年代末期，他又为从第特律脱 颖而出的Iggy Pop及其 the Stooges乐队制作了一张专辑。这三张专辑引起了歌坛的震 荡。
（二）华丽摇滚与音乐的多元化—— Iggy Pop the Stooges和MC5
“我们的乐队所做的就是制造强烈的噪音，并配上与之相应的夸张动作。歌词大多数 基于青少年犯罪和精神创伤，并同我喜欢的旋律混在一起：强劲的节奏布鲁斯、硬摇滚和 爵士。” ——Iggy Pop
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