接替了Paz的位置的起先是“九寸钉”的Danny Lohner，直到Jeordie Osborne White加盟。Jeordie是在一个新年聚会上找到APC的鼓手Josh Freese的：“嘿，你们是不是在找一个新贝斯手？”开始比利有些拿不准，虽然他和Jeordie在以前的巡演中有过一面之交。“我不知道，梅纳德是否乐意，曼森的人加入进来。我们就索性试了几次，最后看来，Jeordie是个正确的选择。当然有人也劝过我，担心Jeordie是否适合。在我看来，他是个谦虚的人，和他的合作很愉快。另外，他在我们这儿可和以前完完全全不是一个形象。” 　　

这位Jeordie，就是玛丽莲·曼森乐队的元老之一——曾经的Twiggy Ramirz——那位在台上挎着Gibson雷鸟型贝斯上蹿下跳的家伙。如今他则身着黑色的衬衫和仔裤，穿着帆布体操鞋，有点歪的脸上蓬松着黑发，看上去就像邻居家的大男孩。他很乐意谈及他过去的音乐生涯：“很简单，我在曼森乐队的日子已经一去不返了。我在那些唱片里已全部表达了，那段生活对我是何其重要。那远不只是我的一份工作。它带给过我许多的欢乐。”尽管他一再强调，和曼森本人的分道扬镳是出于工作上的分歧，而非友情的疏远，但他还是承认，还没把往日战友的新作《The Golden Age of Grotesque》完整地听过一遍。而曼森也恰恰没有一张APC的唱片。“我相信，曼森他是不会主动听的。尽管我们现在不经常见面，我还是把他看作是我最好的朋友之一。”——但好朋友是该分享彼此的音乐的。“我可能会送给他一盘我的新东西，但目前我还没考虑好。” Jeordie皱了皱眉头，“打个比方，我不想去打听以前女友的近况。对于曼森，也是这种感觉吧。但我有时候会惦念起他们，毕竟那已是我生命中重要的一部分。——更多时候，我还会想起那段挺危险的生活经历。现在我很开心，那样的生活终于过去了。”——性、毒品？“没错。开始时那些东西的确带来很大快乐，非常的酷。但我愈来愈感到一种悲哀——对于如此的‘快乐’。当然，这仅是我对我个人过去的看法。我对我做过的并不后悔，但我觉得，现在的我处于更加健康的状态，活得比较轻松些。嗯，就好像穿了一双新鞋子。对那些惧怕改变的人，我得说：试试看！” 　　

他在2003年的2月得到了这双新鞋。像所有人一样，他要穿上它出来试试看。“当我加入进APC时，其他成员已经把工作完成了一大半，所以我的贡献十分有限。但这儿的气氛，我是说，和四、五个人在一个房间里一起做音乐，真是太棒了！这和我以前的工作方式截然不同。老实说，我还没完全适应。去学习演奏别人的乐段，真是有些特别的感受。为了演出，我得再把第一张专辑里的所有歌都掌握才行。”这一点倒是和Jeordie飞去旧金山，应征“金属制品”（Metallica）的贝斯手的那段经历颇为相似。“那时我在两边都报了名。在James Herfield身边弹奏《玩偶之主》（Master of Puppets）这样的经典实在是太难忘了。就像是童年的梦想成真。但Metallica找一个新贝斯手实在是个极其重要而艰难的决定，我需要等待很久。比利他们的反应很迅速，他们很快接纳了我。直觉告诉我，就留在这吧。今天想想看，这样做真是正确。在这儿我找到了我所追求的那种感觉。相比之下，和Metallica短暂但让人激动的合作就像是拍了一张留念快照。” 　　

这一次，梅纳德·詹姆斯·基南，“工具”的神秘主义文本的作者，除了依旧负责一部分歌词写作之外，在音乐上也担任了重要的角色。要知道，《人海茫茫》的全部创作都是由比利·霍德尔独立完成的。而这回有许多人参与，意见比较分散，不免使得整个过程复杂起来。比利回忆道：“做第一张时我交给梅纳德一共13首曲子，他唱了12首。但这次开始我做了8首，他只接受了其中的3首。我想，他比以前有更加清楚的认识，什么样的歌适合他。最终如何处理一首歌，多数时候由他来拍板。这就是为什么他成了这张唱片的监制。”——筹备了近两年，经历了人员大换血，一大部分工作又被否决，这不免让人有些沮丧。“是啊。不是那么简单的。有好多歌，在我脑海里有着完全不同的走向。然后我和梅纳德在研究乐曲时就难免会各不相让。但作为一支乐队，我们终究要相互妥协，只得有所取舍。我们一激动就容易盲目行事，所以谋求一种平衡时常相当的难。