整个50年代，当节奏布鲁斯和西部乡村音乐共同缔造得克萨斯音乐的繁荣之时，当地的摇滚舞台却在萎缩。那里几乎没有多少山地摇滚，尽管Buddy Knox、Jimmy Bowen尤其是Buddy Holly以“Tex－Max”(得克萨斯及墨西哥文化)掺杂在乡村摇滚中，标新立异地在全国范围内推广，Beaumnot的Moon Mullican曾以“King of the Hillbilly Piano Players”(乡村民歌之王的钢琴演奏者)影响过Jerry Lee Lewis，也试着用他的手改变50年代中期的乡村音乐以外的摇滚，另外还有George Jones，然而他们都没有取得多大成功。

　　得克萨斯的第一次摇滚浪潮，只有到了休斯敦的唱片商Huey P.Meaux那里才能真正实现。Meaux于1959年开始录制唱片，并在温尼纳有自己的理发店。他推出的第一张唱片是Jivin Gene的“Breaking Up Is Hard To Do”和Joe Barny的“I'm a Fool to Care”，紧跟着是Barbara Lynn的“You'll Lose a Good Thing”及Roy Head的“Treat Her Right”(由Don Robey的Back Beat唱片公司发行)。所有这些最后都出租给了更大的唱片公司，但Meaux的希望基本上是地域性的——他早期付出的如此多的努力，在路易斯安那的普拉特地区，或在新奥尔良的科西莫录音室中被侵蚀一空。
　　
　　由于Cajun风格和得克萨斯的人才相结合，使得得克萨斯的音乐在全美排行榜上长驻不衰，直到1963年仍高踞不下。“我有Dale and Grace，他们处于第一的位置。”他回忆着，“‘Sunny and the Sunliners’及‘Talk to Me’，还有8、9张其他唱片在一个星期内登上不同的排行榜。然而好景不长，这以后，披头士来了，把我从该死的榜单上擦除了。”怎么能被一群暴发的英国佬超越呢?Meaux匆匆投奔得克萨斯南部城市圣安东尼奥，他在车里塞满了酒和每一张他能找到的披头士的唱片。有一次，他甚至把自己锁在汽车旅馆的房间里，发誓不找到解决的秘方不会离开房子半步，最后他拿出的方案是：打电话给一个名叫迪圣安东尼奥的青年，他曾经数次纠缠要录唱片。“我努力说服他，给我一个曲调，蓄起那见鬼的长发，让我们来一点伪装。”

　　Meaux找时间集合了一些圣安东尼奥尼最好的音乐家，包括键盘手Angie Meyers在内，组成了一支不算太完美的乐队。这支由Meaux发起，像一支英国的乐团取名为“the Sir Douglas Quintet”。他们的第一次尝试“She about a Mover”，使得假冒产品很快便露出马脚，尽管他们装作是英国人，但圣安东尼奥尼才是自己的故乡。虽如此，这支爱学别人的乐队倒也得到了人们的认可，不能不说是一件怪事。可惜的是，突然冒出一个Corpus的毒品组织，迫使他们终止了在得克萨斯的事业，经过这场变故，歌手Sahm转向充满诱惑力的旧金山，为Mercury录制了几张颇为悦人的专辑。这些唱片和他的另一支单曲“Mendocino”同样出色。

　　与此同时，Meaux组建了新的录音室和公司，并寻觅到了新的歌手Billy Joe Thomas，一个年轻的休斯敦人，曾是“胜利”乐队的成员。Thomas一开始抵制加入一首翻唱Hank William的“I'm so Lonesome I could Cry”，最后他在Meaux的强大攻势和压力下做出让步，他不得不假装作出Meaux希望的那种带有乡村风味的质朴的音感。结果是令人满意的。Meaux把它作为单曲来发行，当它在榜上名列前茅时，Thomas发现自己已成为Meaux手中的又一张王牌了。

　　至1966年的乡村音乐旅程中，Disc Jockey在Nashville的会议证明了他的败落。Meaux的合伙人让一个十几岁的女孩搭车到会议中心。在那儿她开始进行卖淫活动，并在这段时间里记下了日记。当她返回得克萨斯时，由于涉嫌另一项罪名，她的日记被联邦调查局的官员发现。于是，Meaux与他的合伙人一同被起诉犯有强奸罪。为此Meaux付出了进班房呆满14个月的代价。这使得他几乎不能回到从前的生活，回到流行音乐世界中，直到1975年，情况才有所改观。Meaux旗下的芝加哥歌手Freddy Fender录制了“Befor the Next Teardrop Falls”(眼泪落下以前)这一单曲，使之成为一首乡村流行歌曲的杰作。