具有嘲讽意味的是，或者是由于威尔逊单曲的成功，或者是由于一个更加复杂的商业争执，“Stax”将“Atlantic”的艺术家通通拒之门外。结果便是杰瑞与阿拉巴马州佛罗伦萨的一家名叫Fame的录音室达成了合作协议，而“Fame”当时已拥有了一些如乔·特克斯那样带着强烈南方根源的福音歌手。 　　

　　乔·特克斯是一位音乐旅行家。当他来到Fame录音室的时候已经在音乐圈中徘徊了10年，演唱过每一种风格的作品，但均未成功。只有在“Fame”他才找到了自己的模式，既 不如所罗门那样清醒，也不像威尔逊那样放纵。他的一些歌曲如“抓住你已得到的”等贯穿着狡黠的旁白和警句式的机智，宛如娓娓动人的布道。 　　

　　他在“Fame”的成功只有1966年之后的威尔逊可以媲美。在Fame录音室里，曾有一位默默无闻的歌手Percy Sledge录制出了一首后来极为出名的歌曲“当男人爱上女人时”(When A Man Loves A Woman)，这首带着巴赫式管风琴、高昂的声线以及仿效教堂氛围感觉的作品是灵歌中的一款精致的杰作。 　　

　　1967年2月，杰瑞又新签下了一位女歌手，在“Atlantic”旗下推出首张唱片。这是一位每个人都曾预言她将成为明星的艺术家，甚至她在7年前就已经开始录制商业作品了。虽然她一直处于唱片的商业环境中，但她的一生几乎都未将她的潜力完全发挥出来。这位艺术家就是阿蕾莎·富兰克林(Aretha Franklin)。她曾在哥伦比亚唱片公司里出版了很多作品，但均无较大反响。可这回不同了，一首划时代的杰作——“我从来没有像爱你一样爱过一个男人”[I Never Loved A Man(the Way I Love You)]直上灵歌榜榜首，并进入了流行榜十佳，销量超过百万大关。 　　

　　从某种程度上看那恰恰是灵歌时代的结束。当然那种结束不会像一阵烟一样消失得那么快，一些艺人依然在事业的回潮中维护着名声，但更多的艺人销声匿迹。所罗门1969年离开了Atlantic公司，威尔逊和乔在1973年也相继离开。而早在1968年的时候，“Stax”结束了与“Atlantic”的合作关系，那是1967年12月奥蒂斯死于空难之后不久。其实可能人们要说灵歌时代以一个令人痛苦不安的形式结束还有一个最明显的原因：那便是1968年4月黑人领袖马丁·路德·金的遇刺身亡。灵歌中许多善良的信念被无情的事实击破，不久之后，更多富有战斗力精神的圣歌与音乐出现了。 　

　　不过，灵歌依旧在今天延续，尽管时代已不属于灵歌。但它毕竟以自己独特的风格达到了一个艺术的高度。当你聆听灵歌的时候，就仿佛在参加教堂的布道。这种音乐超越了阶层和年龄，每个听众仿佛都是家庭中的一员，有着良好的修养与举止，而且努力工作。对于一个外界的白人听众来说，唯一的反应便是无意识地跟随他们进行精神的飘游，以及一些自我的安慰。

滚史上的重要潮流和重要人物(四)

摩 城 之 音

王　江　编译

   　 　在美国底特律西大街2648号，有一排白色的平房。与周围现代化的停车站、假发店、时装屋相比，它显得并不起眼。然而，它却是摇滚史上一个著名厂牌——摩城(Motown)唱片公司的发迹之地。摩城唱片公司，美国历史上最著名的独立品牌，也是黑人拥有的最大的唱片企业。 　　

　　1965年6月的一个暖和的早晨，刚过9点，词曲作者兼制作人Lamont Dozier信步走进了公司大门。此时公司总裁Berry Gordy冲出办公室告诉Lamont摩城急需一支后继单曲以填补Four Tops(四尖子)组合的“I Can't Help Myself”(我不能自已)夺冠后所留下的空白。Four Tops在签约Motown之前曾在哥伦比亚唱片公司录音，Gordy告诉说哥伦比亚的纽约分公司刚刚出版了Four Tops的一张旧唱片企图趁乐队走红的时候到市场上来分一杯羹。