作为我对摇滚乐最初的切肤之痛，木马的侵蚀是致命的。当一个晚熟的摇滚青年在没有听觉经验及任何前兆的情况下听到《Yellow Star》，遭遇到那张堪称中国摇滚史上最完美的EP时，他的身体每一处都仿佛被刀子划开，鲜血不仅是涌动而是奔腾。

当他们到广州solo吧演出时，我只身一人提前两个小时到了现场。那是我第一次身处摇滚乐的现场，而谢强在千呼万唤中从人群里穿过，从我身边挤过。我站在舞台最前面，没有错过演出任何一个镜头。尽管那个时候严谨如修道士般的胡湖已经离队，坚忍的曹操也不再把后背留给歌迷，但我依然被连唱三遍的《Fei Fei Run》感动得热泪盈眶，最后的《舞步》更是在强大的感染力之下鬼使神差地进行了我当时还不知为何物的“POGO”。作为和摇滚乐的第一次亲密接触，那天晚上沉浸在汗水中的感觉我至今还记忆犹新。

随后，木玛的大幅宣传海报张贴在了前广州打口朝圣地第一印象的玻璃门上，与左小祖咒并肩。再随后，广州著名乐评人邱大立发表了一篇名为《当木马已成往事》的文章，变相地宣告了木马的解散。是的，作为一直在兜圈子的中国摇滚乐，木马两张大碟一张单曲的资历，却已经成为无数歌迷心中的摇滚英雄，这是一个现象级事件。而木马本身忧伤而内敛的气质、诗化的歌词、并不难听的旋律，以及主唱谢强的个人魅力，在惊动了主流乐坛之后，他们却又暴露出小资产阶级的软弱性，无力面对更加纷繁复杂的一切，最终偃旗息鼓。当一个极其小众且低调的摇滚乐队闹出了“分赃不均”之类的传言，这其实是对这个乐队在受众群体上的极大肯定。你什么时候听过顶楼马戏团在演出费上有过争执？当然，我相信木马的分道扬镳还是在于乐队成员间的观念不合，其实这几个南辕北辙的偏执狂们当初能走到一起便已经是不可思议了。木马的歌迷们肯定知道，如果单看谢强本人的博客，再去看木马的现场，两者之间的落差虽然没有十万八千里，但也不远矣。因此，发表一张个人的专辑和木马的解散，两者之间并没有顺承的关系。当我们在听这张《丝绒公路》的时候，也不必把此木玛和彼木马混为一谈，把摩登时期的他们，无论是黑暗还是温暖，统统都忘干净吧。

国庆的雪山音乐节上，木玛作为代替辞演的腰在最后的一天“半压轴”登场，我在媒体区里和其他记者同行们一起忙碌于木玛每一个耍酷的姿势和装逼的舞步。谢强越来越有范儿了，他的每个举手投足都像一个明星，从木马中挣脱之后他可以按照自己想要的为所欲为，演出曲目基本都是专辑里的新歌，对于台下赤裸上身等待感动的歌迷来说，这相当残忍。我在人群中认出了木玛的助理、曾经的“神奇的Yoyo”小姐，因为全场只有她一人能跟着唱，而大部分人、尤其是那些对木玛和木马都不搞清的人们，他们的表情更多地是手足无措。但，这才是真正的谢强。

在这张《丝绒公路》里，不知道是否是因为人声不再被混响的缘故，木玛的声音弱点反倒被夸张地暴露出来，颗粒感之外更多的是无力和游离，在几首歌末端发出的类似野兽的呼喊也显得苍白。《她是黯淡星》《爱在流逝中》《你想要跳支怎样的舞》已经算是专辑中比较出类拔萃的歌曲，但即使不与当年的木马做无意义的比较，它也显得很难听。三脚架缺了旋律这个大腿，歌词方面也趋向于流俗，空洞无物的语言充斥着整张专辑。置于编曲，在一群硬生生找来的、能够奉迎木玛的乐手们，你能期望他们做的怎样？已经有不少网友把Third Party戏称为“3P”了，由此可见一斑。于是，整张专辑你只能听到谢强在不断地唱着不知所谓的调调，而我在听过了十遍之后依然没能够发现或记住其中的一丝闪光点。对于如此华丽的“迷你小黑胶”包装，木玛让人的失望从里到外。

为了满足空前强大的个人表现欲，木玛不惜丢掉了过去的伙伴，用这种杀鸡取卵的方式换来了妖冶的舞台效果。在雪山音乐节的庆功宴上，我理所当然地又见到了木玛和他的Third Party们，从舞台上下来的谢强这才能看清楚他的脸。曾经他一度让我疯狂，但如今，没有了木马的木玛剩下的只是欲望。