Q：用吉他编曲有没有诀窍？

A：平常要多注意一般流行歌曲的动向。象前一阵很流行Unplugged的东西，我们便可以针对这种趋势做模拟考量；倘若在只有一两把琴，所准备的东西又不多的情况下，却要做Unplugged表演时，你可能要很重视Arpeggio的方式、旋律的配合，还有编曲结构的大概轮廓，从种种相关的问题慢慢入手。

这几年又变成Shery Crow的天下。她的东西其实很六O年代，很象Jimi Hendrix那个时代的作品，比较不假修饰的，很类似伍佰那种方向。我因为工作上的缘故，对这些讯息自然会特别注意，了解现在流行什么？这是一种职业上的反应，平常多注意，一旦碰到状况的时候就可以作为参考。

Q：要做到这一点，本身的敏感度要够！但是，这种本事每个人都学得来吗？

A：因为这是我的职业，所以就会比较注意，久而久之，这种事就变得自然了。

平常练习多"听"是很重要的。我的音乐听力始终很差，刚退伍时，曾拜张弘毅老师为师。我见他拿着录音机边听边写，并将简谱写成总谱。我那时侯才开始利用这种方法，先以简单的旋律训练听力，这个是很有必要的！因为我们不是正统科班的人，这方面比较弱，所以听力训练很重要！你在听的时候资讯都可以进去做一个整理，这个时候这个位置大概是什么，就可以听的出来了！

Q：大家心中的"天才吉他手"果然名不虚传！

A：没有没有！（编按：他相当谦虚而慌张的推辞着这个封号）直到退伍时，我才注意到听力这个问题；那时，我和小涂（涂惠源）刚要准备庾澄庆首张专辑，长时间的相处下，我才惊觉别人的听力程度！小涂真的很恐怖！吉他弦如果全部放松，"啪"的一弹，他竟听得出那是什么音。这个真的是基础！他用的是绝对音感，而我只能做到用比较的方式，听听这个音和哪个音的距离、位置，也就是相对音感。

Q：这样说来，听力是可以训练的？需不需要自己订下标准？依自己的进度配合进阶的训练？

A：听力当然可以训练！只是平常要多注意；我刚开始先听低音（Bass音），因为那是最容易听出来的，然后慢慢听Bass上面最不一样的部分，比方说下面弹G，上面弹F和弦；之后，变成五度、Diminish、减九和弦......慢慢往上爬。

Q：您还没提到当初是怎样进入这个圈子的，是因为艺工队吗？

A：其实所有的是都没有勉强。早在我加入学生乐团，偶尔做做校园演唱会时，就认识了一票玩音乐的人，而至今还"存活"且叫得出名字的：象张耕宇、庾澄庆...其实都是很久以前就认识的朋友。在我将退伍之际，是国语音乐的转型期，苏芮是那时期的代表。我一退伍就埋首做薛岳的专辑，在薛岳第一张的宣传期，自然而然的和他们"搅和"在一起，所有的人一起成长。

有一阵子，我决定放弃吉他，考上学校准备念书去了！这时，突然有人打电话来，问我要不要一起录音、做唱片？就这样，我又很自然走进了这个圈子，说起来也是很巧合！回想更远以前的那个年代，那时的乐手是垄断的，但也是崇高、神秘的。他们总是留长发带墨镜，外人完全不知道他在干嘛？你连去录音室看都不可能！但我可能运气不错，当我们想要做这件事时，刚刚好MIDI时代来临，年轻的MIDI人可能就找和他们同辈的朋友，正因如此，我们才能顺利的搭上这班列车，一切都是机缘。

Q：成为录音师是你从小的愿望吗？

A：我从小的志愿和现在差很多，小时侯很想做Jimi Hendrix和Jimmy Page，但是实在是差太远；身为艺人的他们，可能一辈子就只要弹那几首歌，相较之下，我们一年不知要弹几千首歌！弹完我也忘记了，各种风格各种Style通通有，不太一样，真的差远了！

Q：有没有比较擅长的乐风？喜欢何种乐风？

A：我这个人比较喜欢跟着感觉走，并不会坚持特定的乐风。但以吉他艺人的角度来说，这样并不算好，比较缺乏个人特色。在这个环境需要的是：你要会很多东西去应付各种情况，可塑性要很强。

其实我并没有喜欢的乐风哩！我所听的音乐，多半是与我的工作无关的东西。一张Chick Corea专辑，我可以摆在车上听个半年一年而不厌倦，听这些与工作上扯不上关系的音乐，纯粹是一种欣赏，一种相对的补偿作用。